Questo Audio-eBook è una collaborazione
il Narratore audiolibri e Smuuks.

Maurizio Falghera, Come realizzare audiolibri in Home Studio.
Una guida per autori, attori, insegnanti, studenti e per tutti gli appassionati della lettura ad alta voce

Prefazione

Lettura di Maurizio Falghera.

Grafica di copertina e foto ritocco di Clara Esposito.

Questo Audio-eBook Omaggio contiene 2 tracce in formato MP3, 128 Kbps, 44 KHz, Mono, una playlist in formato M3U e il testo della Prefazione in formato EPUB 3.
La durata totale è di 21'.

Prima edizione di questo Audio-eBook: Aprile 2014.

Audio-eBook Omaggio (EPUB 3, 2014) ISBN: 978-88-6816-111-8

La versione integrale di questo Audio-eBook contiene 128 tracce in formato MP3, 128 Kbps, 44 KHz, Mono, una playlist in formato M3U e il testo integrale in formato EPUB 3.
La durata totale è di 8h 33'.

Audio-eBook Versione Integrale (EPUB 3, 2014) ISBN: 978-88-6816-107-1
eBook (EPUB 3, 2014) ISBN: 978-88-6816-108-8
eBook (MOBI/KF8, 2014) ISBN: 978-88-6816-109-5
audiolibro+PDF (MP3+PDF, 2014) ISBN: 978-88-6816-110-1

Copyright © Maurizio Falghera – il Narratore S.r.l., Zovencedo (VI), Italia, 2014

Se intendi condividere questo Audio-eBook con un’altra persona, ti chiediamo cortesemente di scaricare una copia a pagamento per ciascuna delle persone a cui lo vuoi destinare. Se stai leggendo questo Audio-eBook e non l’hai acquistato, ti chiediamo, se ti piace, di acquistarne anche una copia a pagamento, per consentirci di offrirti sempre più titoli e di qualità sempre migliore. Grazie per il tuo aiuto e per aver rispettato il lavoro dell’editore di questo testo.

Segui il Narratore audiolibri su Sito InternetFacebookTwitter

Segui Smuuks su Sito InternetFacebookTwitter

Guida all’Audio-eBook

Questo Audio-eBook è proposto in formato EPUB 3, standard aperto per eBook che consente l’inclusione di elementi multimediali come le tracce audio e di funzioni avanzate come l’evidenziazione del frammento di testo correntemente letto dalla voce narrante.

Se ci si vuole immergere solamente nell’ascolto di questo Audio-eBook, è consigliabile andare direttamente all'Indice delle tracce. Ciascuna traccia audio ha un proprio controllo di riproduzione, che consente di avviare, mettere in pausa e scorrere la riproduzione audio. L'Indice delle tracce si presenta come nella seguente figura:

Se invece si vuole leggere il testo seguendo la voce narrante, è sufficiente voltare pagina alla fine di questa Guida. In questo modo, sarà possibile leggere il testo dell’Audio-eBook e, se lo si desidera, essere accompagnati nella lettura dalla voce narrante. All’inizio di ciascuna sezione dell’Audio-eBook è infatti presente una barra di navigazione, che include il controllo di riproduzione della traccia associata, e i collegamenti alla sezione precedente ([Precedente]), all’Indice delle tracce ([Indice]), e alla sezione successiva ([Successivo]), come illustrato dalla seguente figura:

Se il proprio sistema di lettura supporta lo standard Synchronized Multimedia Integration Language (SMIL, Standard avanzato per la sincronizzazione multimediale), è possibile avviare la riproduzione della traccia audio e vedere evidenziato il frammento di testo relativo. Per attivare questa funzione, bisogna avviare la lettura sincronizzata utilizzando l’apposito pulsante o comando del proprio sistema di lettura. A titolo di esempio, la seguente figura illustra come questa funzione sia attivabile in Readium (circoletto rosso), plugin gratuito per il browser Chrome, e come sia evidenziato con sfondo giallo il frammento di testo letto:

In questo Audio-eBook è inclusa anche una playlist in formato M3U che consente di ascoltare le tracce audio incluse, con la corretta sequenza dei files audio. Per estrarre le tracce audio e la playlist, è sufficiente eseguire i seguenti passi:

Creare sul proprio Desktop una nuova cartella audiolibro.

Copiare l’Audio-eBook nella cartella audiolibro.

Rinominare il file, sostituendo l’estensione .epub con .zip.

Scompattare (de-zippare), nella cartella audiolibro, il file appena rinominato.

La playlist e le tracce audio si trovano all’interno della cartella OEBPS/Audio: è sufficiente copiare tale cartella nel proprio dispositivo per riprodurre l’audiolibro. (Una volta copiata, la cartella si può rinominare a piacimento.)

Una guida completa e aggiornata per la fruizione di questo Audio-eBook è consultabile online all'indirizzo:
http://www.ilnarratore.com/guida_AudioeBook.html

Buona lettura e buon ascolto!

Maurizio Falghera

Breve biografia professionale

Maurizio Falghera è fondatore, presidente, direttore artistico della casa editrice di audiolibri il Narratore s.r.l.. Sociologo e studioso di Cibernetica della Comunicazione ed Ecologia della Mente, ha insegnato Sociologia e Teoria della Comunicazione nelle scuole secondarie superiori e all’università. Ha al suo attivo quarant’anni di attività professionale come narratore, autore di documentari audiovisivi, radiofonici e audiolibri; ha inoltre diretto numerosi seminari, workshop e cicli di lezioni sulla Comunicazione Audiovisiva, in particolare sull’ascolto, sugli audiolibri e sulla loro funzione come media propulsori dello sviluppo culturale e linguistico. Attualmente coordina tutta l’attività ideativa, artistica e produttiva del sito web www.ilnarratore.com e le collane di audiolibri della stessa casa editrice. Nel 2013 ha pubblicato Lettura+Ascolto. Come migliorare l’apprendimento linguistico, emotivo ed empatico con gli audiolibri, Edizioni Enea (a stampa) e il Narratore (in Audio-eBook e audiolibro), in cui esplora le ripercussioni neuro-cognitive e le potenzialità educative e didattiche dell’esperienza dell’ascolto abbinata, in sincronia, a quella della lettura.

La casa editrice il Narratore audiolibri

il Narratore audiolibri s.r.l. è il primo e più importante produttore, editore e distributore italiano di Audiolibri e Audio-eBooks letti e registrati da attori, narratori e scrittori professionisti. Ideato nel 1997 da Maurizio Falghera – sociologo, esperto di teorie della comunicazione e narratore professionista – e realizzato insieme con Cristiana Giacometti, promuove la narrazione e l’ascolto di storie appartenenti a tutte le tradizioni letterarie, filosofiche e religiose del mondo. Gestisce il portale www.ilnarratore.com che contiene un ricco catalogo (più di mille titoli) di opere di letteratura italiana e straniera, saggistica, audio-documentari e audio-corsi in formato digitale MP3, e ora anche in Audio-eBook, l’innovativo formato EPUB3 che permette di ascoltare e leggere in sincronia un libro elettronico in tutti i dispositivi di nuova generazione: Tablet, Smartphone, PC e Mac. il Narratore promuove da sempre l’ascolto di grandi opere letterarie lette da voci esperte come strumento per l’apprendimento permanente, per l’intrattenimento culturale e come metodo per la didattica inclusiva nelle scuole, con il fine di  incrementare la propensione alla lettura e la Literacy.

[Precedente] [Indice] [Successivo]

il Narratore audiolibri

presenta

COME REALIZZARE AUDIOLIBRI IN HOME STUDIO

Una guida per autori, attori, insegnanti, studenti
e per tutti gli appassionati della lettura ad alta voce

di

Maurizio Falghera

Lettura dello stesso autore

Una produzione il Narratore audiolibri
Zovencedo, Italia, 2014

Avvertenza: consiglio vivamente di ascoltare l’audiolibro e contemporaneamente leggere il testo (in formato EPUB o PDF o cartaceo). In questo modo otterrete più informazioni per la completa comprensione del suo contenuto.

[Precedente] [Indice] [Inizio] [Successivo]

[Precedente] [Indice] [Successivo]

Prefazione

Ecco, quelli che avete ascoltato sono alcuni incipit di grandi capolavori della letteratura letti ad alta voce da narratori professionisti e realizzati in audiolibro. A me piacciono molto e danno un’idea di che cosa significhi dar voce, corpo e vita a parole cristallizzate come inchiostro a stampa. Il mio grande sogno è quello di vedere narratori come questi leggere ad alta voce i capolavori della letteratura universale ad ogni angolo di strada, nelle piazze e negli ipermercati, nelle stazioni e nelle scuole, perfino in Parlamento… e questo quotidianamente e senza alcun altro scopo se non quello di educare le persone ad ascoltare. In attesa di questi felici giorni (i cui semi sono già stati gettati con miriadi di readings organizzati un po’ dappertutto, sia in Italia che all’estero) il piacere dell’ascoltare una voce che narra si scopre nel medium tecnologico più antico della storia: l’audiolibro. Pensate che la prima registrazione fonografica di una voce che legge delle poesie è quella di Thomas Edison, nel 1877! Da allora gli audiolibri hanno subìto varie mutazioni fino ad arrivare alla loro forma attuale: digitalizzazione completa e diffusione online su scala planetaria.

Ho concepito l’idea di scrivere questa guida quando mi sono reso conto della grande quantità di richieste di collaborazione, di consigli tecnici e artistici che la redazione de il Narratore (di cui sono editore) riceve quasi quotidianamente. Le persone che ci scrivono, ci telefonano o vengono a trovarci, si propongono come voci per gli audiolibri, oppure desiderano iniziare questa attività in proprio, o hanno scritto libri che desiderano pubblicare anche in audio, o sono mossi da altre motivazioni personali o istituzionali. Sono attori di teatro e di cinema, doppiatori, speaker radiofonici e pubblicitari, formatori, insegnanti, scrittori e poeti, volontari della voce e persone che pur non appartenendo al settore sono appassionate al mondo dell’ascolto. Molti hanno già fatto registrazioni di letture ad alta voce e in Internet è possibile trovare un numero sempre crescente di titoli disponibili per essere scaricati e ascoltati, sia gratuitamente che a pagamento: romanzi, racconti, poesie, saggi, sperimentazioni creative con videoclip, reading con la musica. Ce n’è per tutti i gusti! Ci si siede davanti a un microfono, e con un’attrezzatura tecnica rimediata alla bell’e meglio o al contrario molto più sofisticata, una preparazione che varia dal puro dilettantismo fino a un uso raffinato di editing, mixaggio e montaggio, si realizzano letture che poi vengono caricate in rete sperando che siano ascoltate e apprezzate dagli utenti. Sicuramente alcune di queste prestazioni sono di buon livello, ma la maggior parte è ancora allo stadio di sperimentazione personale e niente più, e comunque non ha le necessarie caratteristiche di professionalità per essere considerata di buona qualità. È evidente come questo fenomeno faccia parte della diffusione della cultura su scala globale attraverso Internet, ma a mio parere si può e si deve fare molto di più per far evolvere l’arte della narrazione di storie davanti al microfono.

Questa guida per la produzione di audiolibri si rivolge perciò a tutti voi che desiderate migliorare le vostre performance di lettura, ma che soprattutto volete capire con precisione come muovere i primi indispensabili passi per poter raggiungere un alto livello di qualità artistica e sonora. Il manuale è pensato per tutti coloro che desiderano realizzare audiolibri in completa autonomia dotandosi di un proprio Home Studio, senza la necessità, quindi, di affidarsi a studi di registrazione professionali.

Chiarisco subito che la guida non è rivolta ai veri e propri professionisti della registrazione (ingegneri del suono, fonici, editor audio, ecc.), che già sanno bene come trattare le tematiche riguardanti lo studio di registrazione e tutte le numerose e complesse attività collegate con la tecnologia audio, anche se non sarebbe male per loro tener conto di quanto dico nei capitoli dedicati più specificamente all’organizzazione del lavoro per la realizzazione di audiolibri.

Quest’opera non è neanche un manuale per la lettura ad alta voce nei suoi aspetti espressivi, comunicativi e tecnico-vocali, sebbene un intero capitolo sia dedicato all’interpretazione dei testi letti davanti al microfono. Infatti do per scontato che chi si avvicina al mondo degli audiolibri abbia già un minimo di preparazione di base relativamente ai modi della lettura ad alta voce.

In verità si tratta del tentativo di mettere a disposizione di tutti le mie conoscenze e la mia esperienza in questo settore editoriale perché anche in Italia si allarghi sensibilmente l’offerta di opere in audio attraverso l’interesse, l’impegno e l’entusiasmo per questa attività creativa di molte persone che hanno già mosso i primi passi o che intendono farlo al più presto.

Ci sono decine di migliaia di opere letterarie in lingua italiana che attendono di essere lette ad alta voce e pubblicate in audiolibro (diritti d’autore permettendo…) e visto l’esiguo catalogo di audiolibri disponibili per il pubblico italiano (circa 1.500 titoli nel 2013, mentre quelli disponibili in lingua inglese sono oltre centomila e quelli in tedesco quarantamila!) è tempo che si metta in moto il processo di ‘dar voce’ a tutte queste parole stampate su carta: un processo che sia continuo e si sviluppi nel tempo, ma soprattutto che sia il più possibile qualificato secondo gli standard adottati a livello internazionale. Ascoltare un audiolibro ben fatto non è solo un altro modo per la gente di avvicinarsi ai libri, ma è veramente un’esperienza intellettuale ed emotiva a sé stante, come quella di ascoltare un concerto o vedere un’opera teatrale o un film. E siete in molti a volere la grande soddisfazione di mettere a disposizione un prodotto culturale così importante!

Naturalmente non penso solo alla produzione di audiolibri commercializzabili, ma anche a tutti quelli che sono realizzati per scopi di volontariato, di divulgazione, di educazione e didattica, di promozione della cultura in generale. Solo in questo modo possiamo pensare di creare un ‘grande catalogo in audio’ delle opere letterarie degno di questo nome!

Dunque questo libro/audiolibro/eBook/Audio-eBook (questi sono i formati in cui è pubblicato) è stato concepito soprattutto per incoraggiare quanti pensano di realizzare anche per scopi ‘non di lucro’ audiolibri di qualità: autori, insegnanti, amanti della lettura ad alta voce, e tanti altri.

Sappiano infatti coloro che desiderano diventare dei veri professionisti che questa nicchia del mercato editoriale italiano (perché di una vera e propria nicchia si tratta) è ancora molto ristretta, a differenza di quanto accade in altri paesi. Ogni anno che passa si amplia un pochino di più e si spera sempre che anche nel Bel Paese la domanda di questo prodotto si qualifichi e si sviluppi a sufficienza per consentire guadagni dignitosi per tutti coloro che ci lavorano, ma la pre-condizione perché si metta in moto questo processo – oltre che un necessario e improrogabile aumento della propensione alla lettura e all’ascolto del popolo italiano… – sta nel sostanziale incremento dell’offerta di titoli disponibili per il pubblico, e questo può avvenire solo attraverso una buona formazione di base dei futuri narratori di audiolibri. Negli Stati Uniti migliaia di attori di cinema e di teatro sono quotidianamente impegnati in questo lavoro grazie alle moderne piattaforme online messe a loro disposizione perché si incontrino con gli editori, i produttori e i distributori (il miglior esempio è la piattaforma americana ACX, Audiobook Creation Exchange di audible.com, di cui parlerò più diffusamente nel capitolo sulla formazione). Sono convinto che sarà così anche in Italia, e quanto sarà benefico per le tasche vuote di tante brave attrici e bravi attori che attualmente sono in condizioni estremamente precarie!

A proposito degli standard internazionali devo premettere subito che personalmente seguo da sempre l’impostazione artistica e tecnica d’oltreoceano che, insieme a quella inglese, costituisce il punto di riferimento naturale per questo settore editoriale. L’industria degli audiobooks ha ormai una storia pluridecennale in quei paesi e quindi ho tenuto in gran conto le opinioni, le discussioni e i consigli dei vari protagonisti del mondo dell’ascolto anglosassone: narratori, produttori, editori, bibliotecari, librai e utenti ascoltatori; punti di vista che in varie forme sono riuscito a raccogliere durante la mia lunga frequentazione in rete di mailing list, forum, magazine online, video di formazione, ecc. Dato che il mondo degli audiobooks, ma anche quello delle tecnologie audio, parla prevalentemente in gergo tecnico inglese, troverete in questa guida molti termini in questa lingua, ormai diventati d’uso comune anche da noi. Naturalmente sono stati quasi tutti tradotti in italiano in questo testo.

Un’altra premessa che ritengo necessaria riguarda i modi di fruizione dell’opera. Come ho detto sopra, è pubblicata come libro a stampa con audiolibro CD MP3 allegato, in audiolibro con PDF allegato, e nel nuovo formato Audio-eBook. Come potete capire ho impostato il lavoro esattamente come il mio precedente “Lettura+Ascolto. Come migliorare l’apprendimento linguistico, emotivo ed empatico con gli audiolibri” e cioè come una specie di meta-libro, cioè un libro che tratta esattamente di quello che state ascoltando: un audiolibro. Come dire “state leggendo e ascoltando di quello che state leggendo e ascoltando”. Consiglio perciò vivamente di fruire di quest’opera ascoltandola e leggendola contemporaneamente in cartaceo o in digitale: solo così potete comprenderla appieno. L’audiolibro è realizzato con molti dei criteri illustrati nei vari capitoli riguardanti l’impostazione della voce, la qualità sonora, il tipo di lettura (saggistica in questo caso), l’editing, il mixaggio e quant’altro, e quindi potete avere una esemplificazione e una verifica immediata di quanto ho scritto. Dico “leggere e ascoltare in sincronia” perché se lo ascoltate solamente perdete, tra l’altro, la possibilità di vedere le figure e le immagini che lo accompagnano e che quasi sempre sono indispensabili, come nei capitoli sulla registrazione e sull’editing che contengono diversi screenshot (schermate) dei tracciati audio. Se lo leggete in libro o in eBook senza ascoltare allora non potete accedere ai vari esempi in audio che vi aiuteranno senz’altro a chiarire meglio il significato di alcuni concetti e tematiche.

Questo manuale è strutturato in modo tale da fornire le informazioni di base per realizzare un audiolibro di qualità attraverso tutte le fasi tecnico-artistiche necessarie, ordinate in modo logico e in ordine temporale, e potete leggerlo/ascoltarlo dalla prima all’ultima pagina, oppure potete saltare i capitoli per voi meno interessanti perché i temi trattati li conoscete già e andare subito a quelli più tecnici secondo l’ordine che stabilirete voi stessi.

I primi due capitoli sono un’introduzione al mondo degli audiolibri, alla situazione di questo settore editoriale, alle conoscenze di base sulla voce umana e più specificamente sulla voce del narratore di audiolibri, all’arte della narrazione davanti al microfono: capitoli indispensabili per comprendere i contesti generali in cui avviene l’attuale produzione di audiolibri e le diverse abilità richieste.

Il terzo capitolo è interamente centrato sulla realizzazione a casa propria e con poca spesa di un Home Studio (studio di registrazione domestico), e questo perché possiate realizzare audiolibri in completa autonomia, senza alcun vincolo dal punto di vista produttivo.

Seguono altri due capitoli dedicati alla preparazione personale della lettura ad alta voce di un testo e ai modelli di interpretazione secondo gli standard adottati dalle più importanti case editrici italiane e straniere. Le argomentazioni riguarderanno esclusivamente la lettura di testi di narrativa e di saggistica e quindi non darò indicazioni su come interpretare la poesia o altre forme letterarie (come l’epica, il teatro, ecc.) che pur vengono talvolta trasposte in audiolibro; queste sono forme artistiche che richiedono una vocazione e una preparazione alla lettura assai più sofisticate, creative e soprattutto personali e quindi assai difficilmente codificabili in un manuale.

I capitoli successivi sono dedicati agli aspetti tecnico-operativi: la registrazione, l’editing, il mixaggio, la masterizzazione.

Nei capitoli finali rivolgo l’attenzione al lavoro necessario per la pubblicazione e la promozione, e ad altri aspetti collaterali della produzione di audiolibri (scuola e formazione, voci sintetiche, critica e recensioni).

Infine devo specificare che non ho inserito note a pié di pagina (anche se in molti casi sarebbe stato necessario…) data la mole di riferimenti bibliografici e di testi online che ho utilizzato e che se riportati su pagina avrebbero appesantito considerevolmente il testo. Ma niente paura! Basta che digitiate correttamente un nome o un termine tecnico o un’operazione in un motore di ricerca e troverete sicuramente le informazioni aggiuntive che vi servono.

Ringrazio tutti coloro che mi hanno aiutato con i loro commenti e le loro correzioni critiche. In particolare Piero Cosi, responsabile coordinatore dell’Istituto di Scienze e Tecnologie della Cognizione del CNR di Padova ed esperto in Text-to-Speech, Michele Zorzi, musicista e fonico, direttore di Grillo Record-Padova, Valerio Bergnach, fonico esperto in servizi per lo spettacolo e la multimedialità, i collaboratori de il Narratore Marino Bellini e Mara Pizzochero che hanno lavorato all’editing del testo, e la mia cara compagna Cristiana Giacometti che ha condiviso con me l’avventura de il Narratore fin dall’inizio e che mi ha incoraggiato a scrivere questa guida.

Ci sono probabilmente altri metodi per realizzare audiolibri, e quello che presento qui è solo uno dei tanti; ma è il mio, o meglio è il metodo che da anni impiego nella produzione delle opere della casa editrice il Narratore. Niente di più e niente di meno; ma sono convinto che se lo seguirete con costanza ed entusiasmo sarà poi un piacere enorme per voi quando ascolterete un audiolibro pensato, letto, registrato e pubblicato da voi stessi! Questa guida vi aiuterà certamente a ottenere questo risultato e sono sicuro che costituirà il punto di riferimento per tutti gli altri audiolibri che produrrete in completa autonomia e indipendenza.

[Precedente] [Indice] [Inizio] [Successivo]

Fine
della
Prefazione omaggio

Volta pagina per visionare la lista delle tracce della versione integrale.

Indice delle tracce

Utilizza i comandi sottostanti per controllare la riproduzione dell’audiolibro.

Nota: le voci non attive si riferiscono alla versione integrale di questo Audio-eBook.

001 Titoli di testa (01' 21")

002 Prefazione (20' 11")

003 Capitolo 1 – Audiolibri, che passione! – Audiolibro: una definizione (02' 02")

004 Caratteristiche e tipi di audiolibri (07' 09")

005 Evoluzione tecnologica (02' 27")

006 Le caratteristiche della narrazione negli audiolibri (05' 11")

007 La narrazione di un audiolibro può essere considerata una forma d’arte? (11' 00")

008 Il pubblico degli ascoltatori di audiolibri (04' 24")

009 Capitolo 2 – La voce (11' 32")

010 Estensione vocale (01' 49")

011 Trovare la propria tonalità naturale come voce narrante (02' 47")

012 Esiste la ‘bella’ voce? (02' 54")

013 Effetti vocali (02' 01")

014 Capitolo 3 – L’Home Studio – Lo studio professionale (02' 46")

015 L’Home Studio (03' 01")

016 L’acustica dell’Home Studio (06' 12")

017 Il box insonorizzato componibile (00' 44")

018 Attrezzature di base per l’Home Studio (14' 23")

019 Capitolo 4 – La preparazione della lettura ad alta voce – One-man/woman-show (03' 09")

020 Dizione e pronuncia (05' 18")

021 Prime prove di registrazione della voce (07' 58")

022 Il problema dei diritti d’autore (02' 00")

023 Leggere silenziosamente il libro (06' 37")

024 Visione periferica e velocità della lettura (02' 59")

025 Leggere da libro, da fotocopie, da monitor (08' 02")

026 Calcolare la durata dell’opera finita (05' 59")

027 Pianificare le sessioni di registrazione (06' 19")

028 Capitolo 5 – La lettura interpretata negli audiolibri – Diventare narratori esperti (03' 52")

029 La relazione con l’ascoltatore (02' 39")

030 Le parole dell’autore come partiture musicali (09' 25")

031 La punteggiatura e la prosodia (03' 40")

032 Il ‘colore’ del personaggio (08' 04")

033 La voce narrante (11' 33")

034 La caratterizzazione dei personaggi (06' 44")

035 Simulare le differenze di genere e di età (04' 00")

036 I dialoghi (09' 09")

037 Gli accenti dialettali e stranieri (03' 12")

038 L’enfasi e la ridondanza (05' 06")

039 Gli incisi (02' 47")

040 La velocità della lettura (01' 54")

041 Leggere la saggistica (07' 58")

042 Conclusioni (02' 55")

043 Capitolo 6 – La registrazione (01' 40")

044 Leggere per chi vi ascolterà (03' 10")

045 Ottimizzazione delle apparecchiature audio e informatiche – Deframmentare l’hard disk (02' 44")

046 Disabilitare altri programmi (01' 41")

047 Configurare la scheda audio del computer (01' 52")

048 Configurare il software audio (03' 17")

049 Scegliere il formato dei files audio (01' 34")

050 Ambiente, abbigliamento, condizioni fisiologiche e postura ottimali per registrare – Ventilazione adeguata (01' 25")

051 Abbigliamento (00' 43")

052 Condizioni fisiologiche (04' 18")

053 Davanti al microfono (03' 36")

054 Registrare in piedi o seduti? (02' 05")

055 Riscaldare la voce prima di registrare (01' 05")

056 Il testo e le tracce audio – Suddivisione in tracce audio del testo (05' 38")

057 Predisporre le pagine del testo ed evitarne il rumore (02' 46")

058 Registrare il rumore di fondo dello studio (01' 59")

059 Prendere accurata nota delle sessioni (03' 31")

060 Volumi e altre regolazioni prima di iniziare a registrare (02' 52")

061 I test di registrazione (02' 45")

062 Distorsione audio (02' 16")

063 Le consonanti plosive e fricative (02' 11")

064 Il respiro (04' 54")

065 Il ritmo della lettura (01' 50")

066 Continuità (01' 25")

067 La lettura delle note (01' 31")

068 L’importanza di prendersi delle pause di riposo (02' 01")

069 Riascolto di quanto registrato (00' 42")

070 Perchè le ripetizioni (retakes) sono necessarie (09' 15")

071 Riprodurre lo stesso suono della voce nelle retakes (03' 19")

072 Dropout (02' 01")

073 Le titolature e i Credits (07' 17")

074 Backup (01' 15")

075 Registrazioni live (01' 47")

076 Capitolo 7 – L’editing audio – La scienza e l’arte dell’editing audio (01' 41")

077 Cos’è l’editing audio (05' 00")

078 Prendere confidenza con il software audio editor (02' 48")

079 Quando fare l’editing? (01' 12")

080 L’editing o è integrale o non è editing (02' 06")

081 L’editing è un’occupazione solitaria (01' 28")

082 Backup continuo (01' 24")

083 Iniziamo l’editing (01' 57")

084 Zero crossing (01' 15")

085 Ottimizzazione del volume (06' 42")

086 Riduzione del rumore di fondo (03' 04")

087 Controllo dei volumi dei titoli di capitoli, paragrafi e retakes (01' 30")

088 Eliminazione dei rumori di bocca, lingua, naso e vari altri (05' 09")

089 Spikes (01' 23")

090 Eliminazione delle retakes (03' 24")

091 Ritmo e pause (04' 49")

092 Il trattamento dei respiri (02' 02")

093 Altri effetti speciali (06' 14")

094 Uso dei markers (01' 13")

095 Le spaziature (01' 47")

096 Un editing fatto male può rovinare un’ottima registrazione (03' 33")

097 Capitolo 8 – Il mixaggio delle musiche e il controllo finale di qualità – Post-produzione (02' 38")

098 Inserimento di musiche ed effetti speciali (08' 07")

099 Decidere quale musica mettere (01' 33")

100 Decidere dove inserire la musica (03' 45")

101 Il copyright delle musiche (03' 12")

102 Il Mixdown (01' 54")

103 Normalizzazione del Mixdown (04' 44")

104 Controllo di qualità (03' 46")

105 Inserimento nell’audiolibro di allegati non-audio (01' 24")

106 Capitolo 9 – La masterizzazione (01' 33")

107 Masterizzare su supporti esterni (CD e DVD) (01' 18")

108 Il formato CD audio (02' 59")

109 Il formato DVD (01' 28")

110 Il formato CDMP3 (02' 06")

111 Il formato digitale MP3 (07' 42")

112 Organizzare i files MP3 (04' 35")

113 Masterizzare in MP3 (02' 57")

114 L’anteprima dell’audiolibro (01' 47")

115 Il metadati (01' 21")

116 Capitolo 10 – La pubblicazione – La copertina (03' 35")

117 Il futuro dei formati audio (01' 59")

118 Il formato EPUB 3 + audio (Audio-eBook) (02' 38")

119 Il codice ISBN (02' 11")

120 La SIAE (02' 08")

121 La distribuzione (07' 46")

122 Capitolo 11 – Autori come narratori (10' 06")

123 Capitolo 12 – Sulla sintesi vocale (09' 12")

124 Capitolo 13 – La promozione e i videoclip (09' 06")

125 Capitolo 14 – La formazione dei narratori (10' 18")

126 Capitolo 15 – La recensione critica di audiolibri (05' 12")

127 Conclusioni (05' 03")

128 Titoli di coda (01' 35")

Durata totale: 8h 33'